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拍品信息

LOT號	1225	作品名稱	王沂東 1994年作花燭夜
作者	王沂東	尺寸	103.7×137cm	創作年代	1994年作
估價	4,000,000-6,000,000	成交價	RMB --
出版《唯美至上——著名油畫家系列之一》，P109，天津楊柳青畫社，2005年版《中國當代油畫名家畫集：王沂東》，P37，人民美術出版社出版，2011年版來源香港Schoeni Art Galleny 香港蘇富比2011年10月3日Lot.0777 注本件拍賣標的處于保稅狀態下，詳情請見本圖錄《保稅拍品競買須知》王沂東 WANG YIDONG b.1955 20世紀80年代初期，在逐漸復蘇的中國畫壇上出現了“鄉土現實主義”的油畫。陳丹青的《西藏組畫》、羅中立的《父親》等一系列作品，逐漸確立起全球藝術格局中凸顯“中國身份”的東方語式。這種鄉土范式的形成，既隱含著藝術家對于全球化與本土意識之間關系的深刻洞悉，同時就藝術語言本身而言，又可以被視為油畫本土化進程中的有力探索。作為中國寫實油畫的領軍人物，王沂東創作于1994年的這幅《花燭夜》(Lot1225) 無疑是對這種東方鄉土敘事的最佳詮釋。王沂東一直堅守著鄉村題材和民間趣味，他對鄉村生活的向往是對純粹精神的贊美，他對農民的熱愛實際上是對民間色彩的情有獨鐘，這種選擇取向和文化志趣不僅讓王沂東保持著良好的創作心態，也為他的畫作融入了內在的感染力。王沂東油畫色彩的艷麗和內在的樸實和諧地統一于一體，他喜歡用的顏色是黑色，紅色和白色。這種顏色的組合很容易產生強烈的視覺效果，他一方面能夠充分發揮這樣色彩的視覺效果，同時又能為畫面提供充分的深層感覺和追問空間，讓觀者得到近而知微，遠而見深的感受。從在中央美院油畫系二畫室學習，到留校任教，再到北京畫院的專職畫家，對西方油畫技巧的鉆研是伴隨王沂東成長的，然而對于沂蒙故土的懷戀卻是浸透在骨子里的。家園的記憶，在王沂東眼中，是“一段充滿暖色的歲月”。因此，多年來他一遍遍用村漢、新娘、花布、紅襖等元素描繪的鄉村圖景總是燦爛又炙熱，實際上他是在不厭其煩地勾勒自己的“歸家之路”。就像安德魯?懷斯，懷揣著憂郁感傷的情思，反復畫著自己“郵票大小”的家鄉。王沂東作品中那濃得化不開的“中國紅”和仿佛郁結著泥土氣息的凝重黑色，純粹得似乎褪去了一切俗塵。 “洞房花燭夜”一直是中國人對于婚禮的代名詞，但在傳統繪畫當中，卻極難找到恰當的相應佳作。這是由于中國水墨長于營造空間層次，卻在呈現光線變化上有所局限，留學法國的林風眠曾經領悟此點，在風景繪畫中加入油彩般的光影效果，使得作品別開生面；而在人物繪畫之中，西方油畫透過調度光源，使人物在強烈的光暗對比中粉墨登場，這一“光影強化”技巧不但提升作品的戲劇效果，角色焦點亦更見分明，十六、十七世紀意大利畫家卡拉瓦喬和法國畫家喬治?德?拉圖爾，即以擅長此法而名垂畫史。在《花燭夜》(Lot1225) 中，藝術家巧妙騰挪此技巧，表現中國人常提到的人生四大樂事之一的洞房花燭夜，一排燃燒正旺的大紅蠟燭，映照著新嫁娘的臉龐，新娘的臉上不僅洋溢著對幸福與未來美好生活的憧憬，而且呈現出對新婚的喜悅與含羞帶怯的復雜心情。藝術家的高度寫實功力與細膩的筆觸，在大面積的紅與黑的對比和亮黃的點綴下，使人物的精神氣質與東方式的內在融合，將洞房花燭夜的永恒光彩亙古留存。我畫的人是自己的世界，是下意識內心的活動，你不過是站在框子外面窺視人家的內心，如果她知道自己在被圍觀的話，那個狀態就不對了。這個過程很含蓄，追求含蓄和分寸，框架上有力量，分寸上見功夫。 —王沂東